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| Nationaloper Helsinki – Götterdämmerung - SIEGFRIED |
| Daniel Brenna (übrigens der einzige Nicht-Finne!) ist ein jugendlicher Kraftprotz mit Tenorstahl und großen, jederzeit verständlichen Emotionen. |
| Orpheus 04/2024 / Stephan Knies |
| Daniel Brenna als Gast war ein guter und engagierter jugendlicher Siegfried, der seine wenige Tage zuvor noch bestehende Grippe kaum spüren ließ und sogar ein beeindruckendes hohes C in der 2. Szene des 3. Aufzugs hinlegte. |
Der Opernfreund
deropernfreund.de |
| Daniel Brenna als Gast sang einen kraftvollen und sehr engagierten Siegfried. |
Online Merker
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| Finnishe Nationaloper Helsinki - Siegfried - SIEGFRIED |
| Daniel Brenna überzeugt nicht immer mit Klangschönheit, aber mit Tenor-Metall (und das ist nun mal die Währung für eine Siegfried-Karriere) und großer spielerischer Überzeugungskraft.
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| Orpheus Mai/Juni 2023, Stephan Knies |
| Daniel Brenna trägt in der Titelrolle das gesamte Stück. Er kann den Text nuanciert vortragen und sang mit abwechslungsreicher Tongebung je nach Situation mit halber, verschleierter, kopfiger oder voller Stimme. Seine Körpersprache ist einzigartig: Einerseits kann er sich kindlich-verspielt, wie ein Riesenbaby, bewegen, mit Leichtigkeit, andererseits agiert er schon fast übertrieben expressiv. |
Operapoint
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| Brenna war ein unermüdlicher Siegfried. Ich erinnere mich, dass mein Eindruck von ihm in San Francisco eher gemischt war, aber hier, in einem intimeren Haus, konnte Brenna selbst fünfeinhalb Stunden später mit klingender Lautstärke und frischem, jugendlichem Ton hoch schwingen. Sein Tenor war heute Abend in hervorragender Form, die Schwingungen gleichmäßig, der Klang hell und durchdringend, mit leichter Amplitude. Brennas Bühnenpräsenz war ähnlich unermüdlich und stürzte sich in alles, was Kelo von ihm verlangte. |
operatraveller.com
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| Staatsoper Stuttgart - Siegfried - SIEGFRIED |
| Allen voran Daniel Brenna als in Statur und vokaler Ausstattung idealer Siegfried. Im seinen Namen tragenden weißen T-Shirt, das im Zuge seiner Meucheltaten immer mehr Blutspuren abbekommt, und mit längeren blonden Haaren erweckt er den passenden Eindruck eines ungezogenen, ein Stück weit Kind gebliebenen Draufhauers. Sein heller Tenor verfügt über eine klangvolle, bisweilen etwas ins Grelle tendierende Höhe und den erforderlichen Unterbau für Mittellage und Tiefe…. |
| Der Neue Merker, 12/22 Udo Klebes |
| Mit Daniel Brenna steht ein Siegfried auf der Bühne, der den ungestümen Poltergeist des ersten Akts genauso pointiert zu treffen vermag wie das sehnsuchtsvoll anrührende Waldweben im zweiten Aufzug, der die „Selige Öde“ im dritten Akt zu einer anmutigen Szene lyrischer Selbstreflexion werden lässt und Brünnhilde mit heldischer Strahlkraft erweckt. |
| ORPHEUS November/Dezember 2022, Dr. Jörg Riedlbauer |
| Grand Opéra de Genève – Jenufa – LACA |
| Daniel Brenna imponiert als rachsüchtiger und trotz allem verliebter Laca. |
| Der neue Merker, Marcel Burkhardt , 6/2022 |
| Auch Laca (Daniel Brenna singt ihn mit glühendem Einlagen) pass nicht zu ihr. Zu derb dumm ist er , zu ungehobelt, auch um einiges zu aggressiv. Noch bevor er ihr jene apfelrote Wange aufritzt, die Steva an Jenufa so faszinierend findet. |
| OPERNWELT 7/22, Jürgen Otten |
| Daniel Brenna (Laca) mit satter Körperlichkeit und feistem Tenor, ….., spielen das in aller Gereiztheit und Agilität großartig aus. |
| Eleonore Büning, OPER 6/2022 |
| Aber beide männlichen Hauptrollen waren bewundernswert besetzt,…. und dem amerikanischen Wagner-Tenor Daniel Brenna, seinem fleißigen und ehrenhaften Halbbruder Laca. |
London Unattached
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| Opéra de Monte Carlo – Wozzeck - TAMBOURMAJOR |
| Der Tambourmajor des Amerikaners Daniel Brenna schleppt seine männliche Souveränität mit sich und tenorisiert heroisch, hier theatralisch, mit einer räuberischen Orgel, mit hohen Tönen, die wie scharfe Klingen komponiert sind, jedoch vom Rostkratzen überdeckt. |
Olyrix
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| Hervorragend auch der Tambourmajor des Tenors Daniel Brenna. |
Conessi all`Opera
www.connessiallopera.it |
| Durch die Autorität seiner Stimme und seiner Präsenz behauptet sich Albert Dohmen in seiner Rolle als Arzt. Ebenso Daniel Brenna in der des Tambourmajors. |
Forum Opera
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| GöteborgsOperan - Göttterdämmerung – SIEGFRIED |
| Daniel Brennas Siegfried war auch in dieser Oper noch gleichermaßen knabenhaft wie angriffslustig mit einem goldenen Heldentenor, der sowohl über Wärme als auch Volumen verfügt. Die Konfrontation mit Brünnhilde im 2. Aufzug hatte eine brennende emotionale Intensität und machte Brünnhildes Verrat seiner einzigen verwundbaren Stelle an Hagen sehr nachvollziehbar. Im dritten Akt gelang Brenna eine wunderbar lyrische Erzählung und ein ergreifender Tod des Helden. |
| Das Opernglas 2/2022 , N.Smith |
| …den Daniel Brenna als leicht manipulierbaren Naturburschen gibt und mit nimmermüdem, höhen- und textklarem Heldentenor ausstattet. |
| Opernwelt 2/2022 , Peter Krause |
| Göteborgs Operan - Siegfried - SIEGFRIED |
| Daniel Brenna als Siegfried verstand es mit besonders schön ausgesungenen, lyrisch betonten Phrasen im Waldweben und der Brünnhilden-Erweckung zu punkten. Zudem gerieten ihm die Schmiedegesänge des ersten Aktes kraftvoll, aber nicht ausufernd schmetternd, sodass seine Darbietung als rundum gelungen bezeichnet werden kann. |
| DAS OPERNGLAS 5/2021 – S.Barnstorf |
| San Francisco Opera – Götterdämmerung – SIEGFRIED |
Musikalische Kaskaden von hochfliegenden Geigen und sich verändernden Blechbläsern begleiten uns, während wir mit den jugendlichen Geliebten Brünnhilde und Siegfried auf ihren Felsen herumtollen. Iréne Theorin und Daniel Brenna spielen ihre Zuneigung mit Gelassenheit und stimmlichem Charme aus. Jeder von ihnen fügt sich dem anderen mit Worten und Geschenken, während ihre Stimmen in Pikanterie und Leidenschaft übreinstimmen. Siegfried gibt Brünnhilde den Ring und Brünnhilde gibt Siegfried ihr Pferd Grane, jeweils ein Geschenk, das dem Geber lieb ist und das die Größe der Liebe symbolisieren soll.
Die sich beschleunigende Musik, das zunehmende Volumen der stets mehr werdenden Instrumenten - es gibt 89 im gesamten Orchester - erhöhen die Spannung bei der Eskalation des Konflikts. Wagners Verwendung eines Zaubertranks, um Siegfried von seinem naiven Kurs in ein machtloses Opfer zu verwandeln, unterstreichen den sich eskalierenden Untergang. Siegfrieds hartnäckige Sturheit, an seinem Standpunkt festzuhalten, wirkt seltsamerweise sehr glaubwürdig, als Brenna dramatisiert, wie er darauf besteht, andere mit Vertrauen zu betrachten. Der Zaubertrank ergänzt dies noch...
...Ihr Schrei zu den Göttern wie sehr sie leidet, ist äußerst überzeugend. Genauso glaubhaft strahlt Brenna das schmerzhafte Bewusstsein seines nahenden Todes aus, als er stirbt. Die beiden überzeugen durch ihre Gesangs- und Schauspielkunst. Wir bleiben verzückt zurück, gestärkt durch ihr erhöhtes Bewusstsein, wer sie wirklich sind. Verglichen mit diesen bewegenden Ausdrucksformen sind ihre frühere Liebesbeteuerungen nur eine leichte Berührung. |
Opera Wire
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| ...er singt mit angemessener Kraft und schafft alle Noten auch das undankbare hohe C, das Wagner am Ende von Akt II einwirft. Dramatisch gesehen, zeichnet er ein respektables Porträt eines halbgebildeten Jugendlichen, der versucht - und ziemlich spektakulär versagt -, sich in der Welt zurechtzufinden. Wenn es sich um eine der weniger sympathischen Lesarten der Rolle handelt, passt das zu Zambellos vielen Männern, die sich schlecht benehmen. |
Limelight
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| Bei seinem SFO-Debüt war der Tenor Daniel Brenna hervorragend als Siegfried, eine Rolle, die er bereits in Europa, Asien und den USA gesungen hat. Obwohl er nicht die größten aller Stimmen hat, verfügt seine Stimme über Klarheit und Energie. Ausserdem hat er eine schauspielerische Begabung, die die zwingende Liebe seiner Figur zu Brünnhilde veranschaulichend zum Ausdruck brachte.
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SF Examiner
www.sfexaminer.com |
| Brenna gab einen überzeugenden Siegfried, der unwissentlich von den Gibichungen dazu gebracht wird, Brünnhilde für Gunther zu gewinnen. Brennas Gesang erreichte bis zum letzten Atemzug seines Charakters glühende Höhen.
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Northwest Reverb
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| Opéra de Dijon – DER TRAUMGÖRGE |
| Daniel Brenna leiht dem Titelhelden eine lyrisch-traumverhangene, gleichwohl zu dramatischem Ausbruch fähige Stimme. |
| Opernwelt 12/20, Sabine Weber |
| Die Rolle des Görge ist äußerst anspruchsvoll.Gibt es einen besseren Sänger und Schauspieler, um diese Rolle zu verkörpern? Der Heldentenor Daniel Brenna, der in Dijon schon mehrmals begeisterte, ist der Görge. Sein Gesang ist kraftvoll, mit klaren Höhen und perfekt artikuliert. Der Sänger weiß, wie man Register, Farben oder Mezza Voce einsetzt, um die Menschlichkeit und die Komplexität des Charakters auszudrücken. Sein stets perfektes Spiel versetzt uns in eine dramatische und musikalische Wahrheit, die uns bewegt. |
Forum Opera
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| Der Heldentenor Daniel Brenna, der den Helden Görge spielt, verbindet ganz allein die Dualität dieses Werkes, den revolutionären Traum. Mit einem warmen und zarten Atemzug streicheln die mittleren und tiefen Töne seines Gesangs sein erträumtes Universum und seine erträumte Liebe. Die Höhen sind losgelöst und bis hin zur vokalen Spannung kraftvoll und akzentuiert markiert. Wenn die immensen vokalen Ausbrüche, die diese schwierige Rolle erfordert, angespannt sind, füllen sie das gesamte Auditorium und entfalten sich schließlich in äußerst kraftvolle, lyrische Spitzentöne, die das rebellische Rudel zurückdrängen. |
Olyrix
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| Opéra de Lorraine Nancy – Der TRAUMGÖRGE |
| Daniel Brenna findet sich mit Leichtigkeit in der gleichnamigen Rolle des Görge ein, weltentrückt, verträumt und ein wenig naiv. Wenn die extrem schrillen Noten angespannt sind und die Linie manchmal etwas gepresst ist, versteht er es sie aufzuhellen, unter dem richtigen Einsatz von Mezza Voce oder Färbung seinem Charakter Komplexität und Menschlichkeit zu verleihen. Seine allwagnerische Ausdauer ist bemerkenswert und ermöglicht ihm, diese überwältigende Rolle sicher bis zum Ende zu führen. |
ResMusica
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| Opernhaus Zürich – Wozzeck - TAMBOURMAJOR |
| Neu dabei ist Daniel Brenna als Tambourmajor, als militärischer Popanz eine Karikatur, und singt mit Heldentenorstimme den ewig geilen Soldaten. |
Online Merker
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| Neu besetzt sind auch der Tambourmajor mit Daniel Brenna, sicher nicht nur im stimmlichen Ausdruck, sondern auch mit bestechender darstellerischer Sicherheit auf dem schmalen Steg agierend. |
Das Opernmagazin
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| Staatstheater Kassel – Siegfried - SIEGFRIED |
| …ein Siegfried, den Regisseur Markus Dietz als Jungmann zwischen aufsässiger Spätpubertät inklusiv ständig ausbrechender Kraftanfälle und vollkommen naivem Knabentum angesiedelt hat. In Daniel Brenna hat er einen Sänger gefunden, der dieses Konzept großartig umsetzt. Nach anfänglich noch leicht forciertem Einstieg in seine Riesenrolle ist er bald herrlich singend und darstellerisch auf Augenhöhe…. |
| Orpheus Nov/Dez 2019 -Claus-Ulrich Heinke |
Daniel Brenna ist längst ein erprobter Siegfried. Unter anderem in Tatjana Gürbacas Ring-Dreiteiler in Wien und in Tobias Kratzers Karlsruher Götterdämmerung. Er ist derzeit einer der Besten.
Standfest, wortklar, spielfreudig. All das ist er auch als Jung-Siegfried , jetzt in Kassel….
So bedauerlich es war, aber es passte durchaus auch zu seiner Rolle als Rabauke in kurzen Hosen: Im dritten Aufzug spielte Brenna mit Verband und sichtbar am Bein verletzt.
Allerdings nur im übertragenen Sinne mit zusammengebissenen Zähnen. Seine imponierende Gesangsleistung beeinträchtigte der kleine Unfall beim Abgang in die zweite Pause nicht.
Der Verband war jedenfalls nicht Teil der Kostüme---, sondern tatsächlich Unfall-Erstversorgung.
Respekt für so viel Teamgeist und Standvermögen.
Brenna war die Krönung eines durchweg hochrangigen Ensembles der Wagner-Spitzenklasse. Die vokale Prachtentfaltung begann gleich in dem Geplänkel Siegfrieds mit seinem Ziehvater daheim.
Wenn Siegfried im dritten Akt seine Brünnhilde handgreiflich erkundet und feststellt, dass es kein Mann, sondern eine Frau ist, lässt Brenna ….nicht nur sein in allen Lagen füllig sattes Timbre im Schlussduett aufstrahlen, sondern liefert auch da ein anrührendes Spiel erwachender Männlichkeit. |
| Joachim Lange in OPER! November 2019 |
| Daniel Brenna, körperlich eher ein Anti-Siegfried, wurde ebenfalls zum Sympathieträger einer nicht ganz unumstrittenen Gestalt, die ja tief in unserem mythischen Deutschtum wurzelt. Des jungen Amerikaners Heldentum liegt in seiner Stimme; ein Heldentenor, der dank seines schwingungsreichen Stimmorgans wie seiner dynamischen Differenzierungspotenz, stets leicht baritonal eingefärbt, dieser ungeheuerlich fordernden Partie in jeder Phase gewachsen ist. Selbst sein Betriebsunfall auf dem Weg zur Garderobe in der zweiten Pause konnte ihn nicht hindern, mit heftigen Blessuren und Schmerzen im linken Bein den Brünnhildenfelsen noch stimmgewaltig zu erklimmen: ein Hoffnungsträger auf dem überschaubaren Markt angemessenen Wagnergesangs. |
| K.G.v. Karais in Opernglas November 2019 |
| Als Daniel Brenna im dritten Akt seine Brünnhilde aus ihrer Verpackung pellte, um ganz überrascht festzustellen, dass es kein Mann, sondern eine Frau ist, was er da unter den Hüllen im metallenen Look handgreiflich erkundete, war sein sichtbar lädiertes linkes Bein verbunden und er hatte erkennbar Mühe, den Schmerz zu überspielen. Vokale Einbußen gab es dennoch nicht – das war eine professionelle Glanzleistung des Tenors, der ein höchst überzeugendes Ensemble im dritten Teilstück des neuen Kassler Ringes anführte. Sein strahlendes, in allen Lagen füllig sattes Timbre, seine Kondition bis hin zum Schlussduett unter den für ihn erschwerten Bedingungen, auch seine spielerische Beweglichkeit und darstellerische Überzeugungskraft war schlichtweg atemberaubend! |
NMZ
www.mnz.de |
| Besonders aber für den kurzbehosten Siegfried von Daniel Brenna. Imponierend seine dunkel eingefärbte, kraftvolle Stimme und Kondition, hinreißend sein überbordend jungenhaftes Spiel. Da er sich beim Abgang in der zweiten Pause übel am Bein verletzt hat, absolviert er den dritten Akt sichtbar lädiert mit Verband und offenbar auch geradezu heldenhaft Schmerzen überspielend, was man es zwar manchmal seiner Miene ansieht aber nie anhört. Respekt! |
Concerti
www.concerti.de |
| Musikalisch ist dem Haus eine insgesamt sehr überzeugende Aufführung gelungen. Das lag vor allem an einer Besetzung, die überwiegend viel Erfahrung mit Wagner, auch an großen internationalen Bühnen, mit nach Kassel bringt. Daniel Brenna, der beide Siegfriede zuletzt in San Francisco verkörperte, brauchte am Premierenabend zwar ein wenig Zeit, um sich frei zu singen. Aber er verfügt über genau den Stimmtyp, den der junge Siegfried braucht, konnte mit metallisch-strahlenden Spitzentönen genauso überzeugen wie mit wunderbaren Piano-Passagen. Sehr respektabel war, dass er nach einem Sturz auf der Bühne nach dem zweiten Akt den dritten mit verbundenem Bein nicht nur sang, sondern auch weiter spielte. Brenna fand sich überhaupt als Darsteller genau in die Rolle und die Regie ein. |
Online Merker
www.onlinemerker.com |
| Bard Summerscape Festival – Das Wunder der Heliane – DER FREMDE |
| Daniel Brennas Fremder hat im ersten Akt eine gewatige Menge zu singen, wobei er scheinbar - heroisch - den gesamten Akt durchgesungen hat. Er hat diese Herausforderung gut gemeistert. Und als die Partitur Leidenschaft und Lyrik forderte, begegnete er diesen Momenten mit stetigem Selbstvertrauen und Kraft. |
OperaWire
www.operawire.de |
| Staatstheater Wiesbaden – Jenufa - LACA |
| Wir freuen uns, dass es ein Wiedersehen gibt mit Daniel Brenna als Laca, den wir in dieser Rolle bereits in Dijon erleben dürften. Der Tenor sprang ein für den erkrankten Paul McNamarra. Brenna präsentiert erneut eine kraftvolle, perfekt projizierte Verkörperung der Rolle. |
ConcertoNet
www.concertonet.com |
| Daniel Brenna hat die wichtige Rolle des Laca als Einspringer kurzfristig für den erkrankten Paul McNamara übernommen, lässt sich aber keine Unsicherheit anmerken. Er zeichnet des Gegenbild zum aufgekratzten Steva und gibt sich rollenadäquat zunächst steif und introvertiert. Seine Stimme aber klingt wunderbar unangestrengt und gut geführt. |
| Der Opernfreund -01.12.2018 |
| ...wird sogar in tragischen Situationen zum Sympathieträger. Das liegt auch an der Empathiefähigkeit seiner von jeglicher Schärfe freien Tenorstimme. … Sein in sich hineingesungenes ‚Wie ich sie doch liebe‘ in der zweiten Szene des ersten Aktes wirkt in diesem Moment unendlich tragisch. |
klassik.com
www.klassik.com |
| Daniel Brenna als fulminanter, sofort ins intensive Geschehen verwickelter Einspringer. |
Frankfurter Rundschau – Judith von Sternburg
www.fr.de |
| Glücksfälle sängerdarstellerischer Intensität sind aber auch Daniel Brenna, der als Laca für den erkrankten Paul McNamara eingesprungen ist. |
Wiesbadener Kurier
www.wiesbadener-kurier.de |
| Als Laca war ursprünglich Paul McNamara vorgesehen. Krankheitsbedingt fiel er aus, so dass für ihn Daniel Brenna zu erleben war. Brenna hatte bereits den Laca an der MET gesungen und zeigte eine respektable Leistung. Darstellerisch präsent, vermochte er auch mit seinem raumgreifenden Gesang zu beeindrucken. |
Online Merker
www.onlinemerker.com |
| Daniel Brenna als Laca Klemen, mit ausdruckstarker Stimme, war Einspringer für die krankheitsbedingte Absage von Paul McNamara. Er besitzt eine große höhensichere Heldenstimme mit guter Stimmführung und zählte …..zu den sängerischen und darstellerischen Höhepunkten an diesem Abend. Daniel Brenna hat das Potenzial für zukünftige heldenhafte Partien. |
Online Merker
www.onlinemerker.com |
| Götterdämmerung - CD bei NAXOS – Neuerscheinung |
| Daniel Brenna Behauptet sich in dieser Besetzung. Auf beeindruckende Weise singt er die äußerst anspruchsvolle Rolle des Siegfrieds. |
Rafael´s Music Notes
www.rafaelmusicnotes.com |
| Opéra de Dijon – Jenufa - LACA |
| Laca, der abgewiesene Verliebte, zornig, eifersüchtig, von einer beängstigenden Gewaltbereitschaft, wird in der Liebe das Mittel finden, seinen Hass zu überwinden, um so ein zärtliches, tröstendes Wesen zu werden. Laca wird verkörpert von Daniel Brenna, ein überwältigender Wagner-Tenor, der die Rolle mit außergewöhnlicher Stärke und totaler Hingabe verkörpert. |
Classiquenews
www.classiquenews.com |
| Daniel Brenna in der Rolle des Laca, der Ungeliebte. Wütend, autoritär, bemitleidenswert in seiner Eifersucht, leidet er. Er ist eifersüchtig auf Stewa, der sich der Zuneigung von allen sicher ist. Bewegend das Spiel des hervorragenden Sängers Daniel Brenna: impulsiv, leidenschaftlich und stolz gibt er eine richtige, echte Verkörperung der Rolle. Sowohl in seinem Aufbegehren, als auch in der Liebe oder Zärtlichkeit. |
Forum Opera
www.forumopera.com |
| Die beiden männlichen Interpreten sind fantastisch:…und was Daniel Brenna, der ex-Siegfried in der Trilogie von Laurent Joyeux, betrifft: er ist ein wunderbarer Laca. Sein Leiden nimmt ein solches Ausmaß an, dass das grosse Dijoner Auditorium für einen solchen Ausbruch fast zu klein erscheint. Stets verständlich, vom ersten Ton bis zum Schluss. Der amerikanische Tenor singt mit äußerst „tschechischen“ Elan und bleibt stets musikalisch. |
ResMusica
www.resmusica.com |
| San Francisco Opera - SIEGFRIED |
| ... Siegfried – Daniel Brenna, geboren in Wisconsin, ein Veteran des Washingtoner Rings , der den Siegfried bereits in Budapest, Karlsruhe und Dijon sang… Mit seiner jugendlichen Ausstrahlung und seiner schönen, jungen Stimme verkörpert Daniel Brenna sehr wohl Wagners Vorstellung einer puren und kräftigen Natur. Diese Unschuld leistete ihm gute Dienste bei seinen fast heiteren Morde an dem Vater und der Mime und bereitete ihm vor auf seine außerordentlich arglose Begegnung mit dem Gott Wotan und Wotans einst unsterbliche Tochter Brünnhilde. |
Opera Today
www.operatoday.com |
| San Francisco Opera – Götterdämmerung – SIEGFRIED |
| Der Siegfried des Tenors Daniel Brenna ist ausdauernd während der ganzen Oper, um dann die Szene mit den Rheintöchtern zu eine der unvergesslichsten Momenten des Ganze zu machen. |
Opera Today
www.operatoday.com |
| Dieser Siegfried ist immer noch ein gruseliger Kinderjunge, der Blut trinkt, die Frauenfeindlichkeit von Gibichung begrüsst und jede Frau in Sichtweite begehrt -, aber zumindest liebt er Brünnhilde. Brenna sang mit hellen hohen Tönen…Während der Schlussszene bei seiner prahlerischen Erzählung und seiner emporschwingenden Todesarie floss seine Stimme am geschmeidigsten. |
Backtrack
www.bachtrack.com |
| Oper Bilbao - Salome - HERODES |
| “... den Herodes von Daniel Brenna, gesungen mit einer kraftvollen Stimme, die man sogar vom hinteren Teil der Bühne hören konnte. Schauspielerisch gab er einen absolut psychotischen Herodes, voller Ängste und Feigheit, sich fürchtend dass jedes Detail ein schlechtes Omen sein könnte." |
| Rememberingstars. 22.2.2018 |
| “ Perfekt passend zu der perfekten Leistung der Sopranistin waren der Tenor Daniel Brenna in der Rolle des Herodes und der Bassbariton Egils Sinils als Johanaan, die beide auf sehr hohem Niveau sangen. Brenna ragte besonders heraus durch seine verführerische, brilliante Stimme die über eine enorme Ausdruckskraft verfügt wodurch er die Transparenz der komplexen Figur perfekt zu vermitteln weiss." |
| Nora Franco Madariaga - Gara, 19.02.2018 |
| Um nochmal auf den vokalen Teil zurückzukommen: hier müssen wir den Herodes von Daniel Brenna besonders hervorheben. Brenna gab die theatralische Rolle mit einer Verwegenheit, die nichst zu tun hat mit den rauen Stimmen, darunter manche bereits auf dem absteigenden Ast, mit denen die Rolle manchmal besetzt ist. Es scheint manchmal so als ob eine gemeine Figur mit einer ebensolche Stimme besetzt werden soltel. Nicht so bei Brenna. Er verstand es die Strauss Partitur zu interpretieren mit einer wundervollen Stimme, Kraft und einer exzellenten Projektion |
Platea Magazine, Javier del Olivo, 18.2.18.
www.plateamagazine.com |
| Hong Kong Philharmonic Orchestra Götterdämmerung SIEGFRIED |
| Auch Daniel Brenna als Siegfried war unvergleichlich. Selten noch hat man so überschäumend und souverän die unmenschlich schwierigen "Schmiedelieder" vernommen - Brenna jedoch sang sie mit einer beinahe aufreizenden Lässigkeit und hatte dann noch die Kraft für die ebenso schwierige Schlußszene "Heil dir, Sonne! Heil dir, Licht".
.und Brenna kann man getrost als Entdeckungen bezeichnen; ob sie in einem richtig großen Opernhaus auch so wirken können, wäre interessant zu beobachten (und zu hören). |
Limelight
www.limelightmagazine.com |
| Theater an der Wien Ring - SIEGFRIED |
| Daniel Brenna gefiel als auch stimmlich ungestümer Siegfried. |
| Opernglas 2/2018 T. Rauchenwald |
| Daniel Brenna war ein bezaubernd naiver, vor Spielfreude geradezu berstender Jung-Siegfried. Dass er kein Heldentenor ist, wie manche Wagnerianer krittelten, berührt mich wenig. Das hat man auch Windgassen vorgeworfen, der meine Liebe zu dieser Oper begründet hat, weil er ein Siegfried war, naiv, ja, auch, empfindsam, liebenswert und wunderschön singend ein Götterkind. Das war mir ausschlaggebend. Hans Beirer war ein Heldentenor, aber kein Siegfried, weil die Stimmkraft allein nicht genügt. Stephen Gould ist ein Heldentenor mit Bombenstimme und ein glaubwürdiger Siegfried. Aber Daniel Brenna schafft mit kleinerer, schlankerer, doch angenehmer Stimme auch die Partie und erfüllt die Rolle bravourös. Ein hübsches, schlankes, bewegliches Bürschchen, angeekelt von der Aufdringlichkeit seines Ziehvaters, führt er diesen höchst amüsant an der Nase herum. Er zeigt sich aber auch wirklich berührt vom Schicksal seiner Eltern, freundet sich dann in rührender Weise mit dem weiblichen Waldvogel an, der ihn auch auf die selige Öde begleitet, wo ihn Brünnhilde erwartet. In allen Szenen, auch jenen aus der Götterdämmerung, erleben wir ein derart bis in kleinste Gesten oder mimische Reaktionen erfülltes Porträt eines im Grunde einsamen jungen Menschen, dem alle Sympathien sicher sind wie von Wagner beabsichtigt. Dass der gebürtige Amerikaner (mit der abenteuerlichen Biographie siehe das Interview!) wirklich auch jedes Wort verstand, das er sang, war nicht anzuzweifeln. |
| Der Neue Merker (01/2018) - Dr. Sieglinde Pfabigan |
| Auch Daniel Brenna als Siegfried war unvergleichlich. Selten noch hat man so überschäumend und souverän die unmenschlich schwierigen "Schmiedelieder" vernommen - Brenna jedoch sang sie mit einer beinahe aufreizenden Lässigkeit und hatte dann noch die Kraft für die ebenso schwierige Schlußszene "Heil dir, Sonne! Heil dir, Licht".
.und Brenna kann man getrost als Entdeckungen bezeichnen; ob sie in einem richtig großen Opernhaus auch so wirken können, wäre interessant zu beobachten (und zu hören). |
Evolver
www.evolver.at |
| Siegfried ist in Gestalt und mit der Stimme von Daniel Brenna ein betörend leichtfüßiger Held, der eigentlich nur noch in die Politik gehen müsste, um dem kommenden österreichischen Bundeskanzler Kurz das Wässerchen abzugraben. Elegant und mühelos springt er in einer wie als Parodie konzipierten Plastik-Felsenlandschaft zur wartenden Brünnhilde. |
NMZ
www.nmz.de |
| Ravello Festival Italien SIEGFRIED in Siegfried /SIEGMUND in Die Walküre |
| Lobenswert für seine Ausdrucksfähigkeit, Intonation und Kraft war die Leistung von Daniel Brenna, der vorbildlich als Siegfried war und auch als Siegmund wusste, Legato in der Gesangslinie aber mit wirkungsvoller Betonung darzubieten, Tugenden, die ausschließlich bei erstklassigen Tenören zu finden sind. |
| Corriere della Sera, Luglio 2017 |
| Theater Sankt Gallen - Annas Maske - ALOYS OBRIST |
| "Man horcht auf, wenn sich Obrist (Daniel Brenna) zu fast puccinihaften und kitschverdächtigen Kantilenen aufschwingt..." |
Musikzeitung
www.musikzeitung.ch |
| "Ein zweiter [Glücksfall] ist ihr Kontrahent Aloys Obrist: Daniel Brenna gibt ihn so kontrolliert unkontrolliert, so laut und larmoyant, dass man ihm einen Mord aus Eifersucht ab dem ersten Ton zutraut." |
Tagesanzeiger
www.tagesanzeiger.ch |
| "Daniel Brenna als Aloys Obrist begeistert mit einer stimmlichen Direktheit und einer erstaunlichen Stringenz, mit der er den Liebeswahn des Anna-Verehrers spielt." |
Tagblatt
www.tagblatt.ch |
| "metallen-feurig (Daniel Brenna)" |
NZZ
www.nzz.ch |
| Edmonton Opera - Elektra - AEGISTH |
| "In der Lage zu sein, die kleine Rolle des Aegisth zu besetzen mit einem Tenor vom Format eines Daniel Brenna, ist ein Glücksfall." |
Edmonton Journal
www.polifonicagrimaldi.it |
| Metropolitan Opera New York - Jenufa - LACA |
| "Daniel Brenna in der Rolle des Laca, Jenufas treue Verehrer, wusste seinen tiefen Tenor perfekt einzusetzen. Es war ergreifend, wie er den ganzen Abend John Vicars lenkte." |
| www.polifonicagrimaldi.it |
| "Daniel Brenna (ein Laca mit einer schlagkraftigen Tenorstimme)" |
| www.newyorker.com |
| "Daniel Brenna als Laca ist eifach beeindruckend,ja geradezu superb." |
| www.forumopera.com |
| "Daniel Brenna als sein unglücksseliger Halbbruder Laca zeigte eine audrucksvolle Kraft." |
| mobile.nytimes.com |
| Daniel Brenna sang mit einer jugendlichen Ungestümheit und spielte mit einer solchen Hingabe... |
| www.huffingtonpost.com |
| Wagner Tage Budapest - SIEGFRIED |
| Mit großem Erfolg sang Daniel Brenna am dritten Abend den Siegfried. Schade, dass er wegen Krankheit seine Tannhäuser Vorstellungen in Prag absagen musste. Daniel verfügt über jugendliches Aussehen, eine hervorragende Stimmqualität, sowie eine natürliche Schauspielbegabung. |
2016 ElegantClassics, Czech republic - All rights reserved.
Chief editor : Miloš Bittner
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| Washington Opera House - SIEGFRIED |
Der unbestrittene Star dieser Produktion war jedoch der Tenor Daniel Brenna, der die Rolle des Titelhelden sang.
Im Allgemeinen ist es für Wagner Sänger ein langer und schwieriger Weg, die Art von Stimme zu entwickeln, welche trotz außergewöhnlichen Volumens und Genauigkeit - erforderlich um über die massive sinfonische Begleitung des Komponisten herüber kommen zu können - noch lyrische Qualität behält. Nicht selten erreicht die Stimme eines Wagner Sängers erst mit 50 ihre Spitzenleistung. Daher scheint ihre Verkörperung einer wesentlich jüngeren Figur (Person?) ein wenig seltsam in der heutigen Musiktheaterszene, wo auch körperliche Erscheinung und Glaubhaftigkeit (Glaubwürdigkeit ?) eine große Bedeutung haben.Brenna ist eine bemerkenswerte Ausnahme dieser Regel. Obwohl er jetzt Anfang 40 ist, besitzt er große physische Kraft; und besser noch : er hat immer noch das Aussehen und die Haltung eines übemutigen Teenagers oder eines 20 Jährigen, was für die Rolle des Siegfried absolut perfekt ist. Seine dreiste, fast unwissende Heldenprahlerei, sein Mangel an Toleranz gegenüber der Langeweile des normalen Lebens und seine plötzliche Grosskotzerei, entstanden durch die gewaltige Kraft einer intensiven ersten Liebe, werden von diesem jungen Tenor allesamt glaubwürdig dagestellt. Aber das alles würde nicht reichen wenn Herr Brenna nicht zusätzlich die Stimmkraft und Finesse hätte um den Siegfried effektiv und gut zu singen. Aber das tut er. In den Eröffnungsszenen waren wir noch nicht ganz sicher. Siegfried Gesangslinien sind kurz und im ersten Teil des ersten Aktes abgeschnitten, sodass wir noch nicht imstande waren zu beurteilen wie Herr Brenna später seine Rolle verkörpern würde, wenn Siegfrieds Gesangslinien länger werden und Emotionen wachsen.Aber wie bei vielen Sportlern wurde dann deutlich , dass Herr Brenna seine stimmlichen Kräfte sammelte, so dass seine Stimme Spitzenleistungen bringen konnte, sobald diese benötigt wurden, nämlich im großen Finale mit Brünnhilde. ... eine der wirklich entscheidenden Momente in der Geschichte der Washington National Opera. |
Commdiginews
www.commdiginews.com |
| Es gibt viele Möglichkeiten einen "Siegfried" in der Francesca Zambello Produktion, dirigiert von Philippe Auguin, zu analysieren. Aber was unterm Strich bleibt, ist , dass die beiden Hauptpersonen Foster und Daniel Brenna bis Mittwochnacht weitgehend unbekannt waren ( Obwohl Brenna bereits letzten Herbst den Alwa in "Lulu" an der Metropolitan Opera sang). Beide erwiesen sich als mehr als respektabel: insbesondere Brenna wusste seine Stimme klug einzusetzen. Im ersten Akt hielt er seine Stimme bewusst zurück, sodass er sich eher geschoben und fad anhörte, um dann im dritten Akt einen robusten Sound zu entfesseln. Es wird deutlich, dass man diesen Sänger im Auge behalten sollte. |
The Washington Post
www.washingtonpost.com |
| Wenn unser Held Siegfried zurückkehrt, hat sich Brennas Stimme sicher verankert undab diesem Moment zeigt er , warum die Wagner Gesellschaft und andere, die auf ihn gesetzt haben, ihre Hoffnung in den "besten jungen Siegfried da draussen" gelegt haben. Brenna besitzt die richtigen vokalen Wagner Ansätze und wird die Freigabe seiner Stimme und die dramatische Leidenschaft weiterentwickeln , um diese härteste aller Rollen zu beherrschen. Mag sein, dass er eine junge "Laune der Natur " ist, aber er ist nah dran , äußerst aufsehenerregend zu werden. |
DC Theatre Scene
www.dctheatrescene.com |
| Siegfried, das neue Gesicht Daniel Brenna, war der Inbegriff eines amerikanischen Jugendlichen in der Nachkriegszeit des 2ten Weltkriegs mit einem Hauch von James Dean. Obwohl seine unterdrückte Wut spürbar war, war er gleichzeitig liebenswert. Nicht jeder Produktion gelingt es, dies so zu verwirklichen. Brennas Stimme ist nicht die größte, die man sich vorstellen kann, aber er vermittelt immer Energie und Leidenschaft |
Bachtrack
www.bachtrack.com |
| Die Szenen aus dem ersten Akt zeigen den jungen Siegfried (Daniel Brenna) der über seinen Platz in der Welt nachdenkt und seine elterliche Erziehung in Frage stellt. Daniel Brennas glänzende Tenorstimme passte hervorragend zu den unzähligen Stimmungen seiner Rolle. Sehr treffend vermittelte er das Jugendliche, den Idealismus, den Trotz und die Unerfahrenheit des jungen Siegfrieds. Eine tolle Besetzung , dieser Siegfried der knabenhaft, verwegen und liebenswert mit trotziger Nonchalance wirkte (viel besser als ältere Sänger die diese Rolle bereits gespielt haben). Brennas Interpretation der Rolle war überaus erfrischend. |
DC Metro Theratrearts
www.dcmetrotheaterarts.com |
| Washington National Opera - Götterdämmerung - SIEGFRIED |
| Daniel Brenna, ein junger Neuling an der Washington National Opera mit einer prachtvollen, messingartigen Tenorstimme ist großartig als Siegfried. Er spielt ihn nicht sosehr als Held sondern mehr als verzogenes Kind. |
| www.washingtoncitypaper.com |
| 'Daniel Brennas Tenor verströmte einen natürlichen und erdigen Charme, als er glorreich seine früheren Eroberungen besang. Brenna ist in jeder Facette dieser Rolle nahezu erstaunlich.' |
DC metroarts
www.dcmetrotheaterarts.com |
| Die Besetzung des Siegfrieds mit dem Tenor Daniel Brenna war ein wichtiger konzeptioneller Schritt nach vorn, verglichen mit der Inszenierung von 2011. Immer noch roh und dreist, aber nicht mehr der völlig unsympathische Flegel mit einer starken Stimme und die Fähigkeit der Figur Heldentum zu verleihen, vor allem in der "Todesszene", in der er länger als für möglich gehalten wird, aufrecht stand. Mit dem gleichen Versprechen sang er bereits den "Siegfried" am Mittwoch. |
The Washington Post
www.washingtonpost.com |
| Daniel Brenna jedoch, ist jeden Zoll ein kühner Siegfried, ein heroischer aber letztendlich doch einfältiger Held der Zyklen. |
Broadwayworld
www.broadwayworld.com |
Der amerikanische Tenor Daniel Brenna zog alle Register, wie ein echter, großspuriger und gelegentlich einfältiger Siegfried. Er zeigte ihn als einen fast gefährlichen heldenhaften Kerl, dem das Heldenhafte zur zweiten Natur geworden zu sein scheint. Da er jedoch kein Gespür für Subtilität hat, kann er die Unaufrichtigkeit seiner scheinbar freundlichen Gastgeber nicht erkennen, was die unbeabsichtigte Schande seiner geliebten Brünnhilde zufolge hat und schließlich zu seiner eigenen Zerstörung führt.
Im ersten Teil der Oper singt Daniel Brenna wie ein verwegener Held ... Später jedoch, als er langsam Hagens tückischem Angriff erliegt, dämmert ihm die ganze Wahrheit über sich selbst. Der vielseitige Sänger reagiert auf diesen Moment mit einem ganz anderen Stimmansatz. Als der sterbende Siegfried sich an die magische Zeit mit Brünnhilde erinnert, singt er mit großer Zärtlichkeit und Liebe...
|
| www.commdiginews.com |
| Scala di Milano - Die Soldaten - DESPORTES |
| Daniel Brenna kann einen Desportes begierig und abscheulich verkörpern. |
Il Corriere Musicale
www.ilcorrieremusicale.it |
| Daniel Brenna als Desportes ist ein Zyniker, ein falscher Schurke, der vom Weiberheld nicht den Charme sondern nur die verachtenswerte Ausschweifung hat, die überdies von der Grobheit seines Benehmens und der Sitten verstärkt wird. Der unwegsame Gesangspart wird mit Brillanz ausgeführt, die hohen Töne sind von einem bedeutenden und ständig kontrollierten Falsett unterstützt. |
Classical Online
www.classicaonline.blog.tiscali.it |
| Metropolitan Opera New York - Lulu - ALWA |
| Daniel Brenna steigert sich vor allem im dramatischen 2. Teil. Er vermittel die Unbeholfenheit von Dr. Schöns Sohn glaubhaft, fast Mitleid erregend. |
| Der neue Merker 01/2016, Susanne Resperger |
| Daniel Brenna debutierte mit robustem Tenor erfolgreich als Alwa. |
| Orpheus, Hans Bernd Zimmermann, Januar/Februar 2016 |
| Daniel Brenna hat eine fantastische Stimme, mit er die lyrischen Duetten mit Petersen im zweiten Akt wunderbar zum erblühen brachte. |
Seen and Heard International
www.seenandheard-international.com |
| Daniel Brenna als Alwa, der Sohn von Dr. Schön, begann seine Vorstellung mit einem Gefühl von Gelassenheit. Sein Gesang war angemessen und entspannt. Doch sobald seine Leidenschaft für Lulu durchbrach, sang er immer mehr mit ungezügelter Leidenschaft. |
Latin Post
www.latinpost.com |
| Seinen Sohn Alwa-ebenfalls Opfer von Lulu - sang mit geforderter heldentenoralen Kraft und etwas baritonaler Stimmfarbung Daniel Brenna. Auch die lyrischen Passagen seiner Partie beherrschte er perfekt, vor allem etwa mit Legato und lang gehaltenen Tönen bei der "Hymne" auf Lulus Körper im zweiten Akt. |
Der neue Merker
www.der-neue-merker.eu |
| Alwa, gesungen von dem amerikanischen Tenor Daniel Brenna in seinem Debut an der Met, is unwiderstehlich als der Mitleid erregende Komponist, der von ihr abhängig wird, obwohl er weiss, dass sie für ihn unerreichbar ist. (Mit seiner grossen Stimme ist es nicht verwunderlich, dass Brenna in Kürze die Titelrolle in SIEGFRIED singen wird) |
| Broadway World |
| 'Daniel Brenna, ein amerikanischer Tenor der sein Debut an der Met macht, verleiht Schön's Sohn Alwa , einem beeinflusbaren Komponisten der sich ebenfalls nach Lulu sehnt, eine robuste Stimme.' |
The New York Times
www.mobile.nytimes.com |
| '... und Daniel Brenna beeindruckte mit seiner dunklen, starken Tenorstimme in seinem Debut als Alwa.' |
New York Classical
www.newyorkclassicalreview.com |
| 'Außerst aufmerksam und lebhaft verkörperte Daniel Brenna den Alwa.' |
| Bachtrack |
'In seinem Debut an der Met als Alwa zeigte der junge Amerikaner Daniel Brenna eine kultivierte, baritonale Tenorstimme.' |
Parterre
www.parterre.com |
| '...und Alwa, der Sohn des Arztes Alwa (der hinreissen zerbrechliche Daniel Brenna)...' |
Vulture
www.vulture.com |
| 'Daniel Brenna spielte einen unreifen aber stimmlich herzlichen Alwa.' |
The New Yorker
www.newyorker.com |
| De Nederlandse Opera Amsterdam - Lulu - ALWA |
| 'Stark waren ebenfalls Daniel Brenna (Alwa) und...' |
| Het Parool |
| ' Auf der Bühne standen richtige Spitzensänger ( wie Mojca Erdmann, Jennifer Lamore, Johan Reuter und Daniel Brenna), die nicht nur ein Auge hatten für die formelle Seite von Bergs Musik, sondern auch dessen glutvolle Wärme zum Ausdruck brachten. Diese Sänger verfügen nicht nur über beeindruckende vokale Qualitäten, sie spielen auch verdammt gut.' |
| Theaterkrant |
| 'Daniel Brenna ist ein leidenschaflicher, viriler Alwa...' |
| Musicalamerica |
| 'Daniel Brenna sang den Komponisten Alwa mit stimmlicher Größe und dramatischer Intensität ' |
| Bachtrack |
| Scala di Milano - Die Soldaten - DESPORTES |
| 'Daniel Brenna ist ein hervorragender Desportes, dem es weder an Egoismus noch an Grausamkeit fehlt. ' |
Opera Online
www.opera-online.com |
| "Daniel Brenna verfügt über die gleichen Vorzügen, die es ihm ermöglichen mit einer erstaunlichen Schnellheit problemlos von den Registern ins Falsetto zu wechseln." |
Forumopera
www.forumopera.com |
| 'Daniel Brenna verkörpert einen tobenden, verabscheuungswerten Desportes.' |
| www.ilcorrieremusicale.it |
| "Der Tenor Daniel Brenna spielte den Desportes angemessen als gemeiner Schurke." |
The Opea Critic
http://theoperacritic.com |
| "Mit stahlerner Tenor gab Daniel Brenna eine perfekte Verkörperung vom unbarmherzigen Desportes" |
Bachtrack
http://bachtrack.com |
| Staatsoper München - Die Soldaten - DESPORTES |
| 'Auch die männliche Rollen waren ausgezeichnet besetzt mit Daniel Brenna als Desportes...' |
Vlaams Wagnergenootschap
vlaamswagnergenootschap.blogspot.de |
| ‘Sogar der Desportes, der in den meisten Fällen von irgendwelchen verbrauchten Tenören gebrüllt wird, wird hier hervorragend gesungen von Daniel Brenna‚ |
Opera Magazine
opera-magazine.com |
| "Als Baron Desportes, gelang es dem amerikanischen Tenor Daniel Brenna sich ins Extreme der Rolle zu verlieren, ohne sie in einer musikalsichen Farce zu verwandeln." |
Opera news
www.operanews.com |
| "Die in toto extrem hoch notierten„ Gesangspartie lag "Tenor Daniel Brenna (Desportes) gut in der Kehle„ . |
| Opernglas |
| 'Äußerst solide auch Daniel Brenna in der Rolle des Desportes, anstelle des ursprünglich angekündigten Endrik Wottrich. Brenna's Effektivität reicht aus, um die unmögliche vokale Partitur, die manchmal qualvoll manchmal extrem, und manchmal extrem hässlich ist, in ihrer Komplexität gerecht zu werden. Und es ist diese Art von romantischem Anti-Held, den man braucht, einen der über die vokale Fähigkeit verfügt, Siegfried und Loge gleichzeitig zu singen.' |
| Codalario |
| 'Nehmen wir Daniel Brenna, ein gesangstechnisch außergewöhnlicher Desportes,
der manchmal wie einWagnersänger, dann wieder belcantisch klingt, wenn die
Stimme mit einer erstaunlichen Homogenität aber ohne jeglichen Einbruch
immer schwächer wird, bis nur noch eine Aneinanderreihung von Noten
übrigbleibt. Auf anderen Bühnen singt er Siegfried, aber man bekommt den
Eindruck, dass er ohne weiteres auch und genauso gut Donizetti singen
könnte.' |
| Le Monde |
| 'Die hervorragende Interpreten der Hauptrollen machten die stilisierte Interpretation des Stückes etwas menschlicher, vor allem ... und Daniel Brenna (Desportes), der gerade erst als den Siegfried des demnächst stattfinden Ring Zyklus der Washington Nationaloper angeküdigt wurde. Ein anspruchsvoller Abend, aber welch ein dramatischer und vokaler Kraftakt!' |
| Classical Voice America |
| Daniel Brenna [hervorragend in der gleichen Rolle in Salzburg], ...Daniel Brenna, wo hast du dich so lange 'versteckt?! Ein höchstbegabter Opernsänger/Schauspieler! |
Classissima
http://www.classissima.com |
| "...wie sie nach und nach den gleißenden Tenorspitzentönen des Baron Desportes (Daniel Brenna) erliegt..." |
FAZ
http://www.faz.net |
| 'Zwar optisch uniform, doch durch die klare Artikulation einzigartig ist Daniel Brenna als kühler Verführer Desportes.' |
Opernnetz
http://opernnetz.de |
| "Obendrein sind Solisten zu erleben, die darstellerisch und gesanglich durchwegs glänzen. Das gilt nicht nur für die faszinierende Hannigan als Marie, sondern auch für Michael Nagy (Stolzius), Daniel Brenna (Desportes) und Okka von der Damerau (Charlotte). Bis in die kleinste Rolle wurde Überragendes geleistet. Diese Soldaten bescheren ein bleibendes Hörereignis." |
Bayerische Staatszeitung
http://www.bayerische-staatszeitung.de |
| "Daniel Brenna, der die heldentenoralen Anforderungen des Desportes mühelos bewältigt" |
Drehpunktkultur
http://www.drehpunktkultur.at |
| "Daniel Brenna als Baron Desportes singt und spielt überzeugend den brutalen Psychopathen." |
Wiener Zeitung
http://www.wienerzeitung.at |
| "Daniel Brenna gibt den „Edelmann“ mit diabolisch verführerischem Falsett über metallischem Tenorkern" |
NMZ Online
http://www.nmz.de |
| "Ausgezeichnet der Reigen von Maries Männern ... Daniel Brenna in der an den Tambourmajor angelehnten Desportes" |
Operalounge
http://operalounge.de |
| "Daniel Brenna treibt seinen Desportes mit stechendem Tenor bis zur Verausgabung" |
OVB Online
http://www.ovb-online.de |
| "Daniel Brenna schlug sich wieder beachtlich und hat auch sein Deutsch gegenüber der Salzburger Aufführung verbessert" |
Capriccio
http://www.capriccio-kulturforum.de |
| "...und Daniel Brenna (Desportes) kommen mit dem von Zimmermann geforderten Extrem-Gesang besser zurecht als ihre Vorgänger in früheren Aufführungen." |
Abendzeitung München
http://www.abendzeitung-muenchen.de |
| "Ihre Marie ist ein musikalisch-artifizielles Ereignis. Das gilt ähnlich, wenn auch nicht ganz in dieser Schlackenlosigkeit, für den Desportes von Daniel Brenna – auch bei ihm werden aberwitzig exponierte Registerwechsel zum faszinierenden Ausdruck einer seelischen Perversion." |
Die deutsche Bühne
http://www.die-deutsche-buehne.de
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| Theater Dortmund - Tannhäuser - TANNHÄUSER - Dezember 2013 |
| 'Der amerikanische Tenor Daniel Brenna ist als Tannhäuser ein doppelter Glücksgriff. Zum Einen singt er eine durchweg ergreifende Partie, lässt sich auf der anderen Seite aber auch überzeugend auf die Figur des Christus-Tannhäuser ein, wie Voges sie konzipiert hat.' |
| Choices |
| 'Daniel Brenna in der Titelrolle wurde von Akt zu Akt besser, wobei er beachtenswertes Durchaltervermögen an den Tag legte. Seine Qual war äußerst intensiv bis hin zur Schlußszene, in der er sich selbst bei der Nachricht seiner Erlösung blutüberströmt ans Kreuz festmacht.' |
| Bachtrack |
| Dass mit DANIEL BRENNA ein junger Tannhäuser auf der Bühne steht, verleiht dem Konfliktpotential der Oper eine größere Dringlichkeit als normalerweise; Mut zu einer sehr körperhaften Darstellung kommt hinzu. Demnächst wird Brenna den Siegfried in Stuttgart verkörpern. Auch sein Dortmunder Rollendebütunterstreicht die Entwicklung zum Heldenfach. Nicht immer wirkt die kraftvolle Stimme ausgeglichen, und in der Premiere ließen einige Rissigkeiten um das Durchhaltevermögen fürchten, doch fing sich der Sänger wieder. Und wohl immer wäre er in der Lage, evtl. Konditionsschwächen durch Expressivität auszugleichen oder zu kaschieren. Über seiner Romerzählung liegt beispielsweise so viel Schmerz und Qual, wie man es in jüngerer Zeit wohl nur von Jonas Kaufmann gehört hat. |
| Der Neue Merker, Christoph Zimmermann |
| Daniel Brenna ist in der Titelpartie schlichtweg eine Sensation, nicht weil er perfekt wäre, das ist er gar nicht, sondern sowohl in der Stamina, als auch im Ausdruck, wie im vokalen Gestus. Brenna ist bereit seinen enorm höhensicheren Tenor, der gleichwohl gerade im ersten Akt in einigen brüchigen Ansätzen Befürchtungen beschwört, stets auch etwas neben die Intonation zu setzen, doch als bewußtes Stilmittel für diesen zerrissenen Charakter. Doch der Tenor singt auch gerne mit lyrischem Piano, was er trotz der wunderbaren Attacken in den Finali (zweiter Akt!) stets zu gestalten ist. Die Romerzählung ist einfach überwältigend, man hört alles neu, die Bühnenpräsenz des Künstlers ist nur mitreißend. Nach diesem Abend sollten sich alle Bühnen um Brenna reißen, denn wer singt so zur Zeit einen Tannhäuser? |
| Der Opernfreund, Martin Freitag |
| Und dann Daniel Brenna – ich habe nach Windgassen keinen so überzeugenden Tannhäuser-Darsteller mehr erlebt (und ich habe viele gehört) – was für ein unfassbarer Einstieg als Debütant in diese wahrscheinlich schwerste Opernrolle, die es gibt. Brenna gibt alles; er singt bis zur Selbstaufgabe und wir zittern mit ihm und um ihn – dieser Künstler ist Tannhäuser – auch darstellerisch einen Oscar wert. Eine ungeheuerliche Bühnenpräsentation. |
| Der Opernfreund |
| Opéra de Dijon/Auditorium - Der Ring - SIEGMUND und SIEGFRIED - Oktober 2013 |
| 'Gesanglich war der Dijon-"Ring" durchwachsen. Der noch relativ junge Daniel Brenna, der letztes Jahr in den "Soldaten" in Salzburg auf sich aufmerksam machte, debütierte in Dijon mit deinem ersten französischen Siegfried und sang dazu gleich noch die - freiclich - verkürzten Rollen des Siegmund und "Götterdämmerung" - Siegfried. Brenna hat zweifellos großes simmliches Material mit heldischem Aplomb. Er singt mit Prägnanz und klar, bei guter Wortdeutlichkeit... Mit seinem engagierten und feinfühligen Spiel vermag Brenna unmittelbar Sympathie erzeugen und findet sich bestens in die jeweiligen Rollenanfoderungen ein. Er sollte sich weiter gut im Wagnerfach entwickeln.' |
| Der neue Merker |
| ‘ … und ein paar sehr interessante Stimmen...darunter der äußerst vielversprechenden Tenor Daniel Brenna als Siegmund und Siegfried’ |
| Le Figaro |
| ‘... Sensationell in Leichtigkeit und Natürlichkeit , der Siegmund und der Siegfried von Daniel Brenna.’ |
| Altamusica |
| 'Ein heranwachsender Siegfried durchläuft den Lernprozess von Angst und Verlangen, dem Rausch zwischen ‚sich zu finden’ und ‚sich zu verlieren in der Liebe des Anderen’ machtlos ausgeliefert. Selten hat uns ein Duett mit Brünnhilde so gerührt und bewegt. ..alle Sänger machen der Produktion alle Ehre, allem voran der junge Tenor Daniel Brenna, der gleichzeitig Siegmund und Siegfried spielt. Er verkörpert Vater und Sohn mit gleichviel Bravour.’ |
| Télérama |
| ‘An der Seite von Brünnhilde ihr ebenso überzeugende Partner. Der Siegfried des jungen Tenors Daniel Brenna passt wunderbar ins Konzept des Regisseurs. ...wie bei seiner Partnerin ist der Gesang des Tenors vorbildlich in Klarheit und Diktion und von einer leuchtenden Jugendlichkeit. Welch ein Unterschied zu den zahlreichen immer gleichen Darstellungen, bei denen nur allzu oft das Gewicht des Schwertes alles niederdruckt...Die Erwachensszene, in der Siegfried Brünnhilde aufweckt, gehört zu den meist beeindruckenden musikalen Erfolgen, die wir jeweils gesehen haben.’ |
| Classique news |
| 'Daniel Brenna ist ein solider Siegfried.’ |
| Classique d’aujourd’hui – Bruno Serrou |
| ‚Die Vorstellung hält einige große Überraschungen bereit, wie z.B.der Tenor Daniel Brenna, der sich den Luxus leistet gleich zwei Rollen zu singen: die des Siegmund und des Siegfrieds. Seine eindeutigen Qualitäten als Wagnersänger sowie als Schauspieler zusammen mit seinem Durchaltevermögen lassen den Schluss zu, dass er die großen Szenen schnell an sich reißen wird.’ |
| Le Bien Public – 11.10.2013 |
| ‚Daniel Brennas Siegmund und Siegfried sind von einer bemerkenswerten Dynamik, ausgestattet mit den unterschiedlichsten psychologischen Fazetten und gesungen mit einer in jeder Lage ebenmässig geführten Stimme.’ |
| ResMusica |
| ‘Mit mächtiger, schön timbrierter und perfekt artikulierter und plazierter Stimme singt Daniel Brenna einen großen Siegmund und gleich anschließend Siegfried...' |
| Forum Opera |
| ‘Aber der meist bemerkenstwerte Rollenwechsel kam von Daniel Brenna. Souverän verwandelte sich der unvergleichliche Held Siegmund von gestern in den jugendlichen Delinquenten Siegfried. Sein Gebaren hatte sich völlig verändert und auch seine Stimme wurde klarer und heller. Es gibt nur wenige Tenöre die sich trauen, beide Rollen zu singen ( Ich habe mal einen exzellenten Siegmund sagen hören, er würde ganz sicher nie Siegfried singen); aber beide Rollen innerhalb einer Woche zu singen, ist wirklich außergewöhnlich. Die Erwachens- und Liebesszene, in der Brennas Siegfried Sabine Holgrefes schlafende Brünnhilde aufweckt, war einfach grandios. Siegfrieds anfangliche Terror und Schalksigkeit machten Platz für pure Schönheit in der Verschmelzung beider Stimmen. Ebenso in dem langen ersten Akt, die er ( in dieser Produktion) nur mit Mime – schön gesungen von Florian Simson- teilt, war Brennas Gesang hervorragend. Das Highlight aber war die Schwertschmiede-Szene, von Daniel Brenna wahnsinnig kraftvoll gesungen und perfekt gespielt vom Orchester.' |
| The Bachtrack |
| Hessisches Staatsthetaer Wiesbaden - Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny - JIM MAHONEY |
| "Daniel Brenna rückte den Jim Mahoney mitunter in die Nähe eines Wagner-Helden, so volltönend und mit großer Dynamik intonierte er manche Phrase. Das passte ganz gut zu dem doch recht naiven Jungen aus Alaska, der nicht so recht weiß, was ihm da im mondänen Mahagonny widerfährt." |
| Opernglas/6 - L.E. Gerth |
| Die Soldaten – DEPORTES - Salzburger Festspiele – August 2012 |
| „Der Clou erscheint aber der Deportes des Daniel Brenna. Er hat hier gigantisch Heldentenorales zu leisten. Und es klingt immer suggestiv, kaum mal gestemmt. Interessant auch das plötzliche Umschlagen der Stimme ins gut hörbare Falsett. Der glatte Wahnsinn stellt sein ‘Liebesduett’ mit L.Aikin in den Heuballen dar. Schöngesang in den höchsten Verrenkungen ist dieser ekstatische Zwiegesang mit erotischer Komponente.“ |
| Der neue Merker |
| „Der amerikanische Tenor Daniel Brenna als Edelmann Desportes bewältigte seine wahnwitzig schwere Partie nicht weniger Beeindruckend – umwerfend war sein in Töne geetzter Zynismus kurz vor seinem Gift-Tod.“ |
| Südtirol Online |
| „…und der tenor Daniel Brenna mit seiner klare durchdringende verkörperte die Figur des Desportes“ . |
| New York Times |
| „Laura Aikin und Daniel Brenna bewältigten die haarsträubend anspruchsvollen Solopartien vorbildlich und ragten aus dem insgesamt homogen-guten Solostenensemble heraus.“ |
| Salzburg 24 |
| „Daniel Brennas schneidend hoher Tenor passt perfekt auf das Rollenprofil von Desportes.“ |
| Salzburger Nachrichten |
| „Auch Daniel Brenna als Marie umgarnender und schließlich zerstörender „Edelmann" meistert seinen Part profund.“ |
| Der Standard |
| „...während Daniel Brenna einen Desportes gibt, dessen Selbstbewusstsein auf einem klaren Standesdünkel fusst.“ |
| Neue Zürcher Zeitung |
| „Daniel Brenna als Desportes ein höhensicherer Süßholzraspler“ |
| Wiener Zeitung |
| Siegfried –SIEGFRIED -Longborough Festival – Juli 2011 |
| “Der Amerikaner Daniel Brenna dürfte derzeit einer der jüngsten und beeindruckendsten Siegfriede sein. Er ist der Inbegriff des naiven jungen Mannes, der keine Furcht kennt und nur mit den Kreaturen des Waldes befreundet ist. Brenna's robuster Heldentenor bleibt fast den gesamten Abend über leicht und unermüdlich. Und seine Verkörperung des aufbrausenden jungen Mannes ist einfach unwiderstehlich.“ |
| The Times |
| „Aber die richtige Überraschung war der junge, amerikanische Tenor Daniel Brenna, dessen Siegfried einer der besten war, die ich jemals gesehen habe. Standhaft und makellos präsentierte er den jungen Mann als ein kräftiger, liebenswerter, gedankenloser Enthusiast... Brenna ist ein Herausforderer.“ |
| The Telegraph |
| „Mit Daniel Brenna hat Longborough einen jungen Siegfried von einer unbezähmbaren physischen und vokalen Energie gefunden. Hochgewachsen und ungestüm ist sein Weg vom launenhaften Jüngling zu Männlichkeit und Liebe völlig überzeugend.“ |
| The Guardian |
| “Weltklasse Tenöre, die Siegfried singen können, sind wirklich äußerst rar. Aber in dem Amerikaner Daniel Brenna hat Longborough einen gefunden. Er verfügt über genau das richtige jugendliche Aussehen und die tapsige Ausgelassenheit, hat eine metallisch leichtende Stimme, die energisch und präzise ist bis zum Schluss.“ |
| The Guardian |
| „Sängerisch war dies ebenfalls ein denkwürdiger Abend. Der junge, amerikanische Tenor Daniel Brenna hat das Aussehen eines jungen Siegfrieds und gibt eine beeindruckende Darstellung des unreifen Helden. Dabei bleibt seine Stimme überzeugend bis zum Schluss.“ |
| The Stage |
| „Allen voran der junge Amerikaner Daniel Brenna als Siegfried, der zum ersten mal auf einer Britischen Bühnesteht, soweit ich weiß. Von seinem ersten "Hoi-ho" an ist sofort klar, dass er ein äußerst vielversprechender Wagnertenor ist, ein Naturtalent mit glänzenden, mühelosen Höhen, die ein bisschen an Melchior erinnern. Erist projektionsstark über die ganze Linie, verfügt über eine exzellente deutsche Aussprache und eine völlig unverkrampfte Bühnenpräsenz. Grandios wie er diese schwierige, anstrengende Musik so völlig frei von Hemmungen und ohne die geringste Spur von Erschöpfung, bis zum finalen Duett mit Alwyn Mellor interpretiert.“ |
| The Arts Desk |
| “Die Besetzung der zentralen Rolle in Siegfried ist für ein kleines Opernhaus, wie das Longborough Festival eine beträchtliche Herausforderung. Welch ein Husarenstreich, wenn man nicht nur die Rolle zu besetzen weiß,sondern einen Tenor ausgraben kann, der auch in Zukunft weltweit brillieren wird. Und genau das ist passiert... Die Rolle erfordert Reife - etwas das Brennas lebhafte, süße Stimme immer bewahren wird-. Aber wie erfrischend
ist es, einen Siegfried zu haben, der auch ausschaut als ob er Brünnhildes Neffe sein könnte und nicht ihr Vater... ein neuer, richtig jugendlicher Siegfried ist aufgetaucht und das soll gefeiert werden.“ |
| What's on Stage |
| “... Aber in Longborough hätte ich keine Sekunde des ersten Aktes missen wollen, denn Daniel Brenna und Colin Judson als Siegfried und Mime sind einfach fesselnd . Unglaublich wie jemand in den Zwanzigern einen solchen Siegfried singen kann. Aber obwohl er eine brilliante Darstellung des wilden jungen Mannes hinlegt, ist Daniel Brenna in Wirklichkeit bereits Anfang vierzig. Seine Aussprache war so gut, dass ich keine Untertitel brauchte - es hatte den Anschein als ob er einfach nur redete, jedoch mit exzellenten hohen Tönen und einem bewundernswerten Tenor... Aber die wichtigste Attraktion im zweiten Akt war Siegfried selbst. Schon öftershabe ich miterlebt, dass der Monolog, wenn Siegfried über seiner Mutter nachsinnt, richtig schön gesungenwurde, aber Daniel Brenna legt echtes Gefühl hinein, vor allem in dem Crescendo bei dem Wort 'Mutter' als er sich wünscht, er könne sie sehen.“ |
| Makronan Wordpress |
| “Der amerikanische Tenor Daniel Brenna, der sein Debüt in dieser Rolle macht , schaut aus wie ein echter Siegfried, strotzt vor jugendlichem Ungestüm und singt herrlich... Daniel Brennas lebensnahe Darstellung eines verwirrten Knaben der sich zum Mann entwickelt, weist darauf hin, dass ein neuer Wagner Star geboren ist.' |
| This is Gloustershire |
| 'Für Wagner Fanatiker ist Herr Brenna der lang ersehnte burschikos aussehende, athletische, unwirsche, rebellische, wütende junge Mann, der die Bedeutung von Furcht nie gelernt hat.“ |
| Stratford Herald |
| “Und in Daniel Brenna haben sie einen großartigen neuen Siegfried entdeckt, der wie 18 aussieht und der glaubhafteste 'naive Held ohne Furcht' ist, der mir je begegnet ist. Wer weiß schon wie es ihm an einem größeren Haus als Longborough ergehen würde. Ich würde es jedenfalls gerne herausfinden.“ |
| Mail on Sunday |
| Moses und Aron - ARON - Opernhaus Zürich - Mai 2011 |
| „Daniel Brenna spielte die Rolle wendig und fast mefistofelisch, fast ein Goebbels, aber auch ein Clown, ein Medien-Clown unserer Zeit. Gesanglich vollbrachte er das Wunder, die horrend schwierig gesetzte Tenorpartie auch noch schön zu singen.“ |
| Der neue Merker |
| „Und der junge Amerikaner Daniel Brenna leiht der Kontrastfigur des Aron seine zu allem tenoralen Belcantoschmelz fähige, sehr genau geführte Stimme.“ |
| Basler Zeitung |
| Moses und Aron – Galakonzert – ARON - National Philharmonics Budapest |
| „Das Publikum spendete Kocsis und den anderen Mitwirkenden, unter ihnen der deutsche Bariton Wolfgang Schöne als Moses und der amerikanische Tenor Daniel Brenna als Aron, langanhaltenden Applaus....Zu seinem Gelingen trug ein riesiges Ensemble bei.Daniel Brenna meisterte trotz einer fiebrigen Erkältung den verführerischen «Schöngesang» des Aron.“ |
| Berner Zeitung |
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